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“夏语冰”并非“夏虫语冰”——人工智能“微软小冰”首办个人画展
2021-09-25 [68669]
本文摘要:在我们的现实世界里,有一场展出于7月13日至8月12日在中央美院美术馆呈现出,但在“或然世界”里,这场展出却可以横跨时空,再次发生在1825年5月18日、1690年12月5日、1802年1月24日、1894年3月20日、1905年7月22日、1886年2月24日和2019年7月13日的其他地方。

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在我们的现实世界里,有一场展出于7月13日至8月12日在中央美院美术馆呈现出,但在“或然世界”里,这场展出却可以横跨时空,再次发生在1825年5月18日、1690年12月5日、1802年1月24日、1894年3月20日、1905年7月22日、1886年2月24日和2019年7月13日的其他地方。在由中央美院实验艺术学院主办、中央美院视觉艺术高精尖中心数据艺术与人工智能实验室主办的国内首场人工智能机器人个人绘画展览“或然世界”里,这些日期可以是当天。这一天,十二月党人的妻子格利戈里耶芙娜·穆拉维约娃、伦勃朗的女儿科尔内利亚、威廉·吉尔追的女儿玛丽·吉尔平、柯罗的学生艾德玛·莫里索、马蒂斯的弟子亨丽叶特·达丽卡贺,以及月冈芳年的弟子、京都艺伎阿仓,与人工智能少女“夏语冰”遇见了。然而,这些人物只不过都是由微软公司(亚洲)互联网工程院于2014年5月月发售的融合自然语言处置、计算机语音、计算机视觉等技术的人工智能底层框架“微软公司小冰”打造出的变体或幻术,展出中的小冰以七个有所不同身份的幻术在有所不同的时代背景下创作了众多绘画作品。

“微软公司小冰”框架特别强调人工智能情商,侧重数值人类情商的维度。这时的小冰不仅是小冰,它也是中央美术学院2019届研究生毕业作品展上《历史的情绪》的创作者“夏语冰”同学,她可以是六位岩浆于历史的女艺术家,或者其他任何时代、任何地方的画画的女子。在举行个展前,小冰早早已是全方位发展的“文艺工作者”了:2017年5月,微软公司与湛庐文化公司合作,许可出版发行了历史上第一部由人工智能创作的诗集《阳光俱了玻璃窗》;今年4月3日,小冰在日本宣告与AVEX唱片公司合作,将其日版的人工智能歌手身份划入AVEX旗下。

目前,“微软公司小冰”框架已覆盖面积中国、美国、日本、印度和印尼五个国家,由该框架派生的产品形态目前已延伸至情感对话机器人、人工智能内容分解、智能语音助手及智能销售助手等四个类别。除小冰外,该框架还赋能上述国家的30余个第三方品牌的人工智能产品及服务。

在几经22个月的绘画自学后,小冰熟悉了400年艺术史上的236位绘画大师画作,于今年4月月关卡“少女画家小冰·无限创作1.0公测版”H5程序,在程序里,任何人都可以唤起小冰的创作启发。当用户输出一段叙述或其它文字唤起源,之后可委托小冰作画。小冰的创作在云端展开,约三分钟后就不会把一幅独一无二的作品交付给用户,每一幅作品都维持着平稳的创作水准。

“让小冰自学的236个画家是人类普遍认为的较为好的画家,因此他们的数据比较来讲是没缺失的。如果习得过多,就不能超过此种效果。

”微软公司(亚洲)互联网工程院人工智能建构及商业事业部总经理徐元春讲解。据微软公司团队讲解,小冰的“100%原创”不仅反映在线条中,也反映在用色、表现力和作品的细节元素,相似人类画家的专业水准。与其他现有技术比起,这一绘画模型既不同于随机画面分解,也不同于迁入转换有数画面风格或用滤镜处置效果,小冰对细节刻画十分出众;虽然小冰没人类的人文和历史观,但它在自学技法中也保有了与之涉及的人文历史视角——就看起来人类在自学艺术史时,依照过去的400年一页一页分别地自学下来。在这个日新月异的社会,每天都有层出不穷的新命题、新事物和新的人生体会,因而小冰也可以受到这些新的命题的唤起,通过所创的有所不同艺术风格和技巧,针对新的命题,创作出有风格各异的新作,从而引起更好的思维和理解。

“小冰的诗和所画让人没‘心里一凸’的感觉,也没能马上打动人的能力,这样的能力什么时候能构建呢?”在艺术史学者、中央美院人文学院院长李军显然,小冰所原作的条件较多,因此画面痕迹太重,过于像真实世界的东西,因此缺乏无法解释感觉。微软公司小冰首席科学家宋睿华则基于此观点,向公众做出发问:为什么小冰要所画人类需要喜爱的艺术作品?人工智能是不是知道必须我们人类来评判它的好坏?“只不过人类的艺术家,只是自以为有个性,自以为在独自一人建构。此前世代的每一个艺术家每下去一笔,都有无数人在争执、谈判、惊叹、对话,评头论足,每一个人都只是无穷无尽创作网络中的一个节点,每一张所画也都只是无穷无尽绘画世界里的冰山一角。

”中央美院实验艺术学院院长邱志杰说道。而微软公司指出,人工智能在建构领域的探寻并不是以打败人类为目标,而是充分发挥人工智能较慢自学与稳定性等特点,从而打开“高度自定义化”的内容产业未来——在技术的护持下,一个“高度自定义化”内容的时代正在来临,从内容引荐,到呈现出形式都在面临“高度自定义化”的用户市场需求。当人工智能超过一定的创作水平时,将有可能帮助填补这一供需关系上的短板。

邱志杰说道,人工智能虽有让艺术家离职的危机,但也可因此关上艺术创作中的更好可能性:“我们给人工智能订下几条规则,它就不会用这些规则来人组出有无穷的变化。终究是人类更容易落到教育、经验构成的套路中。

而人工智能凭着几条已告诉的美学原则,就能排列组合出有视觉变体。人工智能只不过更加有机会来挣脱套路”。“永恒,它支离破碎的副本就是时间”,博尔赫斯这样说道;而小冰也能“故作内敛”地作诗:“世界像青春痘一样苦恼”。人工智能否能确实建构?它又不会给艺术家带给什么?前一个问题或许已不是“夏虫语冰”式的狂想,而后一个问题的“或然世界”还在筹划之中。

在徐元春的飨宴里,或许小冰所代表的人工智能较难更进一步演化,“今天我们做到的一切从艺术角度而言都不是极致的,从科学的角度而言也毕竟起点,但是我们开始探寻一个相当大的命题:人工智能和机器到底能否仿真人类的创造力,如果这被渐渐证实为不切实际,我们就有机会反观人类的创造力,就有可能让自己显得更加强劲,从而演化得更慢”。


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